第五十届香港国际电影节（HKIFF50）宣布，本届金禧志庆的焦点影人将聚焦中国第六代导演的领军人物——贾樟柯。作为一位以独特写实美学闻名的导演，他以镜头深刻呈现城乡变迁与社会转型下的百姓生活，在国际影坛屡获赞誉。近年来，他更积极扶持新人，成为当代华语影坛最具影响力的创作者与推手之一。本届电影节将于2026年4月1日至12日举行，焦点影人回顾展将放映贾樟柯的多部作品。片单中，除了家喻户晓的故乡三部曲——《小武》《站台》和《任逍遥》，贾樟柯在三峡地区拍摄的纪录片《东》也赫然在列。3月20日上午十点起，香港国际电影节的电影票将面向公众发售。希望在影院里能与你相见。4月3日下午3点55分，香港文化中心大剧院，《小武》放映结束后，将举行贾樟柯讲座，绝不可错过。
展开剩余76%试图通过艺术改变什么，是很可笑的事。刘小东说，我希望通过画作，赋予他们每个人应有的尊严。无论是十二名民工，还是十二名女孩，无论在长江边还是曼谷街头，他们都有简单的面孔、身体与生命力，都是这个世界温床的一部分。但不断创作、修改、完善的画作属于艺术，而在艺术之外，仍有现实的世界。 画布上蹲着沉思的韩三明，当画作完成，他站起来望向身边流淌的江水与远处飘渺的夔门，靠在栏杆陷入另一种沉思。蹲着是艺术的模特，站起则回归现实，成为被群山、河流环绕的人。在绘画与摄影的多重影像分解之后，另一个关键词浮现——淹没。奉节，随着三峡工程建设，大部分城市将被淹没，这是贾樟柯《三峡好人》的故事。然而当韩三明望向向东而流的长江，他尚不是电影角色，而只是处在即将被淹没的现实之中。 这样的现实在名为庆松的男子身上，变成了肉体的消逝。韩三明行走，远处墙倒，随后被抬出的遗体，现场无哭声、无悲哀，仅静静注视。刘小东乘坐依维柯将照片送给家人时，感受到沉重的压抑。妻子对孩子说：你一辈子也看不到他了。女孩用衣服蒙头。这是贫穷的家庭，低矮泥房里，亲人邻居围拢，却没有撕心裂肺的哭泣，他们仅握着照片，注视逝去的亲人。刘小东送去衣服和玩具时，大家不约而同地笑了，笑声仿佛化解悲痛，而坐旁的老人默默抽着旱烟，苍老的面容与迷惘的眼神中，流露另一种无言沉默。生命被淹没，如同沿途看到浸泡洪水的汽车，失去突兀感，是麻木还是无情？对于即将消失的家园与沉没城市，人们是否也会习以为常？在曼谷，画布前的女孩完成作品后，奔走拨打电话却无人接听。电视画面显示家乡洪灾，河水淹没一切，估计有100人遇难。她穿过街道，走向车站，最后电话依然无法接通，匆匆消失在阴暗楼梯。 画布里的身体与现实的淹没形成错位。然而无论是刘小东还是贾樟柯配资网站资讯，他们都在寻求两者的融合：身上的力量与美，关于生命最本真的东西。当现实以淹没的方式出现，他们不宣泄、不疯狂，而是默默承受。节制的情绪中体现对生活的态度，这种态度在刘小东与贾樟柯眼中，也是生命最本真的存在。无力改变现实、无法反抗生活，于是只能珍视每一个活着的日子。刘小东认为，这如北魏北齐石像艺术，在残垣断壁中显现美感，是被破坏后的艺术张力，那种神秘感和造型力度，是人类艺术的高峰。在被淹没的现实中，每个人都在阐释生命的力度：蹲起的韩三明、看到玩具笑的庆松家人、曼谷街头招徕客人的妓女、饭店翩舞的胖子、夜摊拿话筒唱歌的盲歌手，他们都在完成生命的过程。 他们让我们意识到幸福不能仅用金钱衡量。我们接触的人生活依然主动，没有太多忧郁与痛苦，挣一块钱高兴，挣两块钱也高兴，真的很美好。刘小东在变化中寻找生命尊严，贾樟柯在另一种状态下寻找现实意义。前者有油画《温床》，后者有获奖影片《三峡好人》。无论如树般生长，还是每日卑微活着，其实都在完成生命的绘画、完成现实的命名。没有审视，只有流露；没有控制，只有真实；没有矫情，只有态度——每个人都是未完成生命温床中的一条河流。 凹凸镜DOCID：pjw-documentary 微博|豆瓣|知乎：@凹凸镜DOC 推广|合作|转载 加微信?zhanglaodong投稿| aotujingdoc@163.com 放映|影迷群 加微信?aotujing-doc 用影像和文字关心普通人的生活
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